虫儿飞飞
《歌在飞》原唱歌曲的创作灵感是否与内蒙古草原文化相关？
《歌在飞》原唱歌曲的创作灵感是否与内蒙古草原文化相关？
该旋律轻快的流行曲，其创作背景是否汲取了辽阔草原的文化元素？
一、《歌在飞》原唱及创作背景简析
《歌在飞》是一首于2016年前后迅速走红的华语流行歌曲，由知名歌手苏勒亚其其格原唱。该作品凭借其朗朗上口的旋律与积极向上的歌词，在短时间内成为广场舞与大众K歌的热门选择。
从公开资料来看，歌曲创作团队主要来自国内主流音乐制作圈，并未明确标注与内蒙古传统音乐有直接联系。但音乐作为一种艺术表现形式，其风格与灵感往往融合多元文化因子。
二、音乐风格分析：是否存在草原文化元素？
| 音乐特征 | 是否体现草原文化 | 具体表现 | |----------|------------------|----------| | 旋律线条 | 否 | 整体旋律偏向流行通俗，没有长调或马头琴音色特征 | | 节奏特点 | 否 | 节奏明快，具有现代舞曲倾向，与草原慢板民歌差异显著 | | 歌词内容 | 较隐晦 | 歌词以“飞翔”“自由”为主线，但未明确提及草原、牧歌等意象 |
虽然旋律和编曲上没有明显的马头琴、呼麦或长调元素，但部分听众认为其开阔的旋律线条可能间接受到草原音乐气质的影响。
三、创作者视角：文化汲取的多种可能性
从创作者多次采访中可以了解到：
- 创作初衷是为了传递一种“自由、积极、向前”的情绪，并未特别强调地域文化；
- 音乐人在创作时常常融合多种听感经验，包括曾接触的内蒙古音乐、民歌甚至国际流行风；
- 苏勒亚其其格作为蒙古族歌手，其个人艺术修养中可能潜移默化地融入了草原审美，但《歌在飞》并非专为展现草原文化而创作。
我是 历史上今天的读者www.todayonhistory.com，从大众传播角度看，这首歌更像是一种现代流行文化的产物，它借助简单旋律抓住听者情绪，而非扎根某一地域传统。
四、社会接受与文化传播的视角
在实际社会传播中，《歌在飞》更多被当作广场舞神曲与网络翻唱热门曲目。它的传唱度与“接地气”的旋律有关，而非特定民族或地域文化的符号。
然而，草原文化作为中国重要的民族文化组成部分，其音乐气质——如开阔、悠远、自由——常常潜移默化地影响着许多华语音乐人的创作思路，即使没有明确标注。
- 很多流行音乐人曾在内蒙古采风或合作，无形中吸收了草原音乐元素；
- 流行音乐中的“大气感”与草原长调中的辽阔感存在听觉共性；
- 当代听众对“草原风”的认知，也往往来源于音乐作品带来的想象与共鸣。
五、综合判断：是否与内蒙古草原文化相关？
综合音乐风格、创作者背景、歌词内容以及社会传播实际，可以得出以下结论：
- 《歌在飞》在直接创作意图上，并未明确以内蒙古草原文化为灵感来源；
- 但音乐作为一种感性艺术，其旋律气质可能受到包括草原音乐在内的多元文化影响；
- 歌曲本身更倾向于现代流行文化语境，而非传统民族音乐表达；
- 若从创作者民族背景与音乐审美积累看，草原文化的某些气质或许在无形中融入了作品，但这种关联较为间接和隐性。
六、延伸思考：音乐与地域文化的边界在哪里？
音乐是一种跨越语言与地域的艺术，它的魅力在于能够融合多种文化因子，又以独特的方式打动人心。《歌在飞》的广泛传播，恰恰体现了现代流行音乐在文化融合上的成功实践。
在实际生活中，我们常会因为一首歌联想到某个地方，比如听到马头琴便想起草原，听到手鼓便联想到新疆。但这种联想更多基于个人经验与文化记忆，而非作品本身的明确指向。
作为听众，我们可以欣赏音乐带来的情感共鸣，也可以探究其背后的文化脉络，但不必将每一首歌都归入某一具体文化体系中去解读。
独家见解：
尽管《歌在飞》并非直接源自内蒙古草原文化，但音乐创作从来不是孤立的。每一位音乐人都在不同文化氛围中成长，他们的作品自然会带有多元审美的印记。草原文化的辽阔与自由，也许正是很多华语流行作品追求的情感高度，只是表达方式各有不同。