虫儿飞飞
傅庚辰究竟是怎样把中国五声音阶和西洋复调技法融合起来，从而造就《欢庆舞曲》独特音乐风格的呢？
旋律构建上的结合
在《欢庆舞曲》里，傅庚辰以中国五声音阶为基础来搭建旋律框架。五声音阶本身具有鲜明的民族特色，能传达出浓郁的中国音乐韵味。比如，在主旋律部分，采用了宫、商、角、徵、羽的音程关系，让乐曲充满了东方音乐的悠扬与和谐。而西洋复调技法中的对位原则被融入其中，使不同声部之间形成相互呼应又独立的旋律线条。当主旋律在高音声部流动时，低音声部以对位旋律进行衬托，二者既各自有独特的音乐走向，又在和声上相互融合，丰富了音乐的层次感和立体感。
和声运用上的融合
在和声方面，傅庚辰运用中国五声音阶的和声色彩，强调五声音阶中各音之间的协和关系，营造出温暖、亲切的音乐氛围。同时，借鉴西洋复调技法中的和声变化，引入了一些不协和音程和转调手法。在乐曲的发展过程中，突然出现的短暂不协和和声，打破了原有的和谐感，制造出紧张的音乐情绪，随后又回归到五声音阶的协和和声中，形成一种张弛有度的音乐效果。这种和声上的结合，让《欢庆舞曲》既有中国音乐的平稳与祥和，又有西洋音乐的动态与变化。
节奏处理上的结合
节奏是音乐的重要组成部分。傅庚辰在《欢庆舞曲》中运用中国传统音乐的节奏型，如常见的板眼节奏，赋予乐曲浓郁的民族风格。同时，结合西洋复调技法中的节奏变化，采用了复杂的节奏对位。不同声部之间的节奏有时相同，形成整齐划一的效果；有时又相互交错，产生节奏上的对比和冲突。这种节奏处理方式，使得乐曲既有中国音乐的韵律感，又有西洋音乐的节奏感，增强了音乐的表现力和感染力，从而形成了《欢庆舞曲》独特的音乐风格。