虫儿飞飞
黄字行书创作中如何处理笔画间的虚实与连断关系？
黄字行书创作中如何处理笔画间的虚实与连断关系？咱们写字的时候，是不是常觉得笔画凑一块儿太闷，分开又散了神？虚实像墨色的呼吸，连断似笔锋的步子，处理好了，“黄”字能活成带着墨香的小画儿，可到底咋拿捏这份巧劲呢？
先摸透“黄”字的骨相：虚实连断不是瞎碰运气
行书的虚实连断从不是乱涂，得顺着字的骨架走。“黄”字上紧下松，上半部分“”（草字头变体）要收得灵，下半部分“田”和底横得展得稳。我初学时贪快，把上下硬连成一团，结果“黄”字像被揉皱的纸——上半模糊一片，下半散得没根。后来老师拍我手背：“你看‘黄’字的竖画，是串起上下的线，虚实用它定位置，连断靠它分亲疏。”
比如上半“”的两点，左点实（重按藏锋），右点虚（轻提露尖），像俩人递眼色；中间短竖连横，要实（稳托上半重量）；下半“田”的左竖虚（细而带飞白），右竖实（粗而沉劲），中间的十字交叉，横虚竖实，像给“田”安了副透亮的骨架；最后底横连左边竖，实（压牢重心），右边稍虚（留出口气）。摸准这骨相，虚实连断就不是瞎蒙，是跟着字的脾气走。
虚实要“有戏”：别让墨色成了平板的脸
行书的虚实像戏台上的亮相——有浓有淡才抓眼。墨色的深浅、用笔的轻重，就是虚实的戏码，但得贴着“黄”字的部位走，不能为了效果乱涂。
我试过把“黄”字全写重墨，结果像块黑炭，没半点活气；又试过全轻，飘得像要飞走。后来琢磨出：关键部位实，次要部位虚。比如上半“”的点和横，是“黄”字的“眉眼”，得实（重墨藏锋，显精神）；中间短竖连横是“肩膀”，实（稳托上半）；下半“田”的内部横画是“肚子”，虚（轻墨露锋，透气）；最后底横的右端是“脚尖”，虚（轻提收笔，留余韵）。
还有个笨办法：蘸一次墨写三笔——第一笔重（实），第二笔中（过渡），第三笔轻（虚）。比如写“黄”字的上半“”：左点重墨实，右点中墨过渡，横画轻墨虚，这样墨色像渐变的纱，不会闷。有回写“黄庭坚”的“黄”，我把“田”的内部横画写虚，朋友看了说：“这字像浸了茶，有股清润气。”
连断要“通气”：笔锋的步子得踩对节奏
连断像走路——该搭手时不躲，该放手时不黏，不然要么绊倒要么散架。行书的连断看笔锋的“亲密度”：笔锋能顺下去就连，不顺就断，断得要有“藕断丝连”的味儿，别像砍断的柴。
我初学连断时，把“黄”字的“”和“田”硬连，结果笔锋拧成结，字像打了死结；后来学会“看笔势”：上半“”的横画收笔带挑，能勾住下半“田”的左竖，就轻轻连一笔（像牵根细线）；“田”的右竖收笔带钩，能接底横的左端，也连一笔；但“田”内部的横画和竖画，笔锋不顺就断（提笔另起），断的地方留个小缺口，像说话时的换气。
还有个窍门：连笔要“带势”，断笔要“留脉”。比如写“黄”字的“田”到“底横”：右竖收笔带个向上的小钩（势），底横起笔顺着钩的方向入笔（连），这连笔就有“劲儿”；底横写到右边，笔锋慢慢提起来（脉），断在“空中”，像音乐的余音。有次写“黄河”的“黄”，我把“田”和底横的连笔带势一勾，老师说：“这字像流水，连得顺，断得雅。”
常见问题咋破？对着镜子练“找感觉”
咱写字常遇坎儿，别急，我踩过的坑能当垫脚石：
Q1：虚实没数，要么全实闷成块，要么全虚飘上天？
A：抓“主笔”定虚实——“黄”字的主笔是底横（压重心）和中间竖画（串上下），这两笔必实；其他笔画看“辅助性”：辅助主笔的实（比如“田”的右竖帮底横稳），跟主笔抢戏的虚（比如“田”的内部横画别盖过主笔）。
Q2：连断生硬，要么缠成结，要么散成沙？
A：先看笔锋“能不能顺”——笔锋铺开后能自然走到下一笔，就轻连（比如“”的横连“田”的左竖）；笔锋拧着或要换方向，就断（比如“田”内部横画换竖画，提笔另起）。断的地方别慌，留个小缺口，像呼吸的缝隙。
Q3：虚实连断合不上“黄”字的味儿？
A：对着帖“抠细节”——比如黄庭坚的“黄”，上半“”的点实横虚，连笔带挑；米芾的“黄”，“田”的内部横画虚得有飞白，连断更跳脱。找个喜欢的帖，把“黄”字放大，用铅笔描着笔锋走，看人家咋转笔、咋收笔，比瞎练强十倍。
我还做过张“虚实连断小对照表”，写着玩儿的，帮你理得更清：
| “黄”字部位 | 虚实处理技巧 | 连断处理技巧 | 效果像啥 |
|------------------|----------------------------------|----------------------------------|------------------------|
| 上半“”左点 | 重墨藏锋，实（显精神） | 连右点（笔锋顺） | 像睁开的眼 |
| 上半“”横画 | 轻墨露锋，虚（透气） | 断中间短竖（笔锋要转） | 像飘着的云 |
| 下半“田”左竖 | 细而带飞白，虚（显空灵） | 连中间横画（笔锋顺） | 像扶着腰的手 |
| 下半“田”右竖 | 粗而沉劲，实（稳重心） | 连底横（笔锋带钩） | 像站的腿 |
| 底横右端 | 轻提收笔，虚（留余韵） | 断（笔锋提起来） | 像甩着的袖 |
其实啊，虚实连断哪有什么“标准答案”？不过是跟着“黄”字的脾气，顺着笔锋的性子，多写多摸——写烦了就去看看帖里的“黄”，想想古人写这字时，是不是也盯着墨色发呆，也试着把连笔勾得更顺些。日子久了，你会发现：虚实是墨色的呼吸，连断是笔锋的步子，“黄”字会自己活成你想要的样子——像晒着太阳的老茶，像流着风的河，带着股子热乎的、活的劲儿。
【分析完毕】
黄字行书创作中如何顺着字的骨相调虚实、踩准笔锋步子理连断？
写行书的人大多有过这糟心事儿：写“黄”字时，要么把笔画堆成一团墨疙瘩，要么拆得七零八落没魂儿；想让墨色有深有浅，却晕成模糊的一片；想连笔顺点儿，笔锋倒拧成了死结——其实啊，虚实与连断从不是“碰运气”，得顺着“黄”字的骨相摸脾气，跟着笔锋的步子踩节奏，像跟老熟人唠嗑似的，摸清它的喜好才对味儿。
先认“黄”字的“长相”：虚实连断得贴着骨架走
行书不是乱涂，每个字都有自己的“骨架”，“黄”字的骨架是“上紧下松、中轴串连”——上半“”（草字头变体）要收得像攒着的拳头，下半“田”和底横要展得像摊开的手掌，中间那根竖画是串起上下的“绳子”。我初学时不懂这个，把“黄”字写得上下一般粗，结果上半糊成一团，下半散得没根，老师笑我：“你这是把‘黄’字穿成了直筒裤，哪有行书的灵动？”
后来我盯着帖里的“黄”字看：上半“”的两点，左点重墨藏锋（实），右点轻墨露尖（虚），像俩人递了个默契的眼神；中间短竖连横，要实（稳托上半的重量）；下半“田”的左竖细而带飞白（虚），右竖粗而沉劲（实），中间的十字交叉，横虚竖实，像给“田”安了副透亮的骨架；最后底横连左边竖（实），右边稍虚（留口气）。摸准这骨架，虚实连断就不是瞎蒙，是跟着字的“长相”给它“梳妆”——该浓的地方涂胭脂（实），该淡的地方扑粉（虚），该连的地方系丝带（连），该断的地方留缝隙（断）。
虚实要“活”：墨色得像浸了茶的纸，有深有浅
行书的虚实最忌“平板”，得像戏台上的脸谱——有红有白才抓眼。墨色的深浅、用笔的轻重，就是虚实的“脸谱”，但得贴着“黄”字的部位来，不能为了“有层次”乱涂。
我试过把“黄”字全写重墨，结果像块黑炭，连“黄”字的“亮堂”劲儿都没了；又试过全轻，飘得像要飞出纸外。后来琢磨出个笨理儿：关键部位实，次要部位虚。比如“黄”字的主笔是底横（压重心）和中间竖画（串上下），这两笔得实——底横用重墨逆锋起笔，行笔时稳推，收笔顿一下（像踩实脚）；中间竖画用中墨藏锋，行笔时匀速往下拉（像撑住伞柄）。其他部位呢？上半“”的横画是“装饰”，虚（轻墨露锋，像飘着的丝带）；下半“田”的内部横画是“填充”，虚（细墨带飞白，像漏进来的光）；底横的右端是“余韵”，虚（轻提收笔，像话没说完的尾音）。
还有个偷懒的办法：蘸一次墨写三笔——第一笔重（实），第二笔中（过渡），第三笔轻（虚）。比如写“黄”字的上半“”：左点重墨（实），右点中墨（过渡），横画轻墨（虚），这样墨色像渐变的纱，不会闷得慌。有回写“黄庭坚”的“黄”，我把“田”的内部横画写虚，朋友凑过来瞧：“这字像泡了杯碧螺春，喝着有清润气。”
连断要“顺”：笔锋的步子得踩对，别绊着也别散着
连断像走路——该搭手时不躲，该放手时不黏，不然要么绊倒要么散架。行书的连断看笔锋的“亲密度”：笔锋铺开后能自然走到下一笔，就轻连（像牵根细线）；笔锋拧着或要换方向，就断（像抬脚迈步），断得要有“藕断丝连”的味儿，别像砍断的柴火棍。
我初学连断时犯过傻：把“黄”字的“”和“田”硬连，结果笔锋拧成结，字像打了死结；后来学会“看笔势”——上半“”的横画收笔带个向上的小挑（势），能勾住下半“田”的左竖，就轻轻连一笔（像拉着朋友的手）；“田”的右竖收笔带个钩（势），能接底横的左端，也连一笔（像递东西的姿势）；但“田”内部的横画和竖画，笔锋要转方向，就提笔断（像换手拿东西），断的地方留个小缺口，像说话时的换气儿。
还有个窍门：连笔要“带势”，断笔要“留脉”。比如写“黄”字的“田”到“底横”：右竖收笔带钩（势），底横起笔顺着钩的方向入笔（连），这连笔就有“劲儿”，像水流顺着沟走；底横写到右边，笔锋慢慢提起来（脉），断在“空中”，像音乐的余音绕梁。有次写“黄河”的“黄”，我把“田”和底横的连笔带势一勾，老师拍着我手背说：“这字像流水，连得顺，断得雅，没白练。”
踩过坑才懂的“小招儿”：对着镜子练“找感觉”
咱写字哪有不踩坑的？我把自己摔过的跤捋成几个问题，说不定能帮你少绕弯：
Q1：虚实没数，要么全实闷成块，要么全虚飘上天？
A：抓“主笔”定乾坤——“黄”字的主笔是底横和中间竖画，这两笔必实（像房子的柱子）；其他笔画看“辅助性”：帮主笔稳住的实（比如“田”的右竖帮底横压重心），跟主笔抢戏的虚（比如“田”的内部横画别盖过主笔的风头）。实在没数，就拿铅笔在“黄”字上圈主笔，圈到的实，没圈到的虚，多练几次就有数了。
Q2：连断生硬，要么缠成结，要么散成沙？
A：先看笔锋“能不能顺”——笔锋铺开后，笔尖能自然滑到下一笔的起点，就轻连（比如“”的横连“田”的左竖）；要是笔锋要拧着转（比如“田”内部横画换竖画），或者要换方向（比如从竖画转到横画），就断（提笔另起）。断的时候别慌，慢点儿提笔，留个小缺口，像呼吸的缝隙，这样断得有“气”。
Q3：虚实连断合不上“黄”字的味儿？
A：对着帖“抠细节”——找本喜欢的行书帖（比如黄庭坚的《松风阁诗》、米芾的《蜀素帖》），把里面的“黄”字放大，用铅笔描着笔锋走，看人家咋起笔、咋行笔、咋收笔：黄庭坚的“黄”，上半“”的点实横虚，连笔带挑，像风吹着旗子；米芾的“黄”，“田”的内部横画虚得有飞白，连断更跳脱，像蹦跳的兔子。描多了，你就摸透古人的“脾气”，再写“黄”字，虚实连断自然就合味儿了。
我还试过个“笨办法”：写“黄”字时，旁边放面小镜子，写完照一照——要是墨色像块布，说明虚实没处理好；要是连笔像缠的毛线，说明连断没踩对。对着镜子改几次，慢慢就能“看见”自己的问题：比如镜子里“黄”字的底横太实，就把墨磨淡点儿；连笔处笔锋拧着，就把连笔拆开断一下。
其实啊，虚实与连断哪有什么“秘诀”？不过是把“黄”字当活物，顺着它的骨相摸脾气，跟着笔锋的性子踩节奏，多写多摸——写烦了就去看看帖里的“黄”，想想古人写这字时，是不是也盯着墨色发呆，也试着把连笔勾得更顺些，也为一笔虚得刚好笑出声。日子久了，你会发现：虚实是墨色的呼吸，连断是笔锋的步子，“黄”字会自己活成你想要的样子——像晒着太阳的老茶，像流着风的河，带着股子热乎的、活的劲儿，往纸上一站，就有了魂儿。