可乐陪鸡翅
草书“趣”字的收笔与起笔有哪些常见技法？ 这些技法如何体现书法家的个性与风格？
草书作为中国书法中最具动态美感的书体之一，其笔画间的连绵呼应常令观者惊叹。而“趣”字因结构复杂（含走之底与“取”部组合）、笔势多变，在草书创作中既是难点也是亮点。许多书法爱好者临摹时总感觉收笔飘忽、起笔生硬，实则是未掌握其核心技法——收笔的“势尽意连”与起笔的“承前启后”，二者如同呼吸的吐纳，决定着单个字的灵动与整篇作品的流畅。
一、“趣”字草书的结构基础：先解字形再谈笔法
要讨论收笔与起笔，需先明确草书“趣”字的简化结构。相较于楷书（左“走之底”右“取”），草书常将二者高度融合：“取”部简化为两至三笔的连贯曲线（上横与竖钩常合并为“S”形转折，耳刀旁缩为短弧线），走之底则演变为从右上向左下的回环曲线，整体呈“上紧下放、左收右放”的动态布局。这种结构决定了其收笔多在右下角（走之底的收笔处），起笔则常藏于前一字的余势或本字左上角（“取”部的起始）。
举个例子：明代祝允明的草书中，“趣”字的“取”部常以一记短促的逆锋起笔（似藏锋又似露锋）切入，随后迅速转中锋向右上行笔，形成“取”部首横的连绵；而走之底的收笔则顺势向下轻挑，与下一字的起笔形成“空中接力”——这种处理让单个字的收笔成为下一个字起笔的“伏笔”。
二、收笔技法：从“力到笔端”到“余韵未绝”
草书的收笔并非简单“画句号”，而是通过笔锋的提按、方向转换，为下一个笔画埋下伏笔。针对“趣”字，常见的收笔技法可分为三类：
1. 回锋收笔：藏势蓄力
当“趣”字的最后一笔（通常是走之底的平捺或回环）完成时，部分书家会选择轻提笔锋后向反方向回带（如向左上轻挑），使笔尖重新藏于笔画内部。例如怀素的草书中，“趣”字走之底的收笔常以极细的锋尖向右下快速扫出后，立即向左上回旋，形成一个小巧的“回钩”——看似随意，实则将笔势回收至字的中宫（“取”部重心位置），为整字增添含蓄的张力。这种技法适合追求古朴内敛的风格，能让收笔与字的重心紧密关联。
2. 出锋收笔：连绵牵引
更多情况下，草书“趣”字的收笔会以露锋形式向外延伸（如走之底的捺脚向右下快速提笔出锋，或收笔尖指向下一字的起笔位置），形成“笔断意连”的视觉效果。比如王铎的作品里，“趣”字的最后一笔常刻意拉长并加重笔力，使锋尖如利剑出鞘，既强化了字的动态感，又为下一字的起笔提供了明确的“接入点”。这种技法的关键在于控制出锋的角度与力度——角度太直会显得生硬，太斜则易失重心；力度过重则显得笨拙，过轻则收笔无力。
3. 顿挫收笔：节奏变化
部分书家会在收笔前突然停顿（轻微按压纸面）再轻提，形成“顿-挫-收”的节奏变化。例如徐渭的草书中，“趣”字的走之底在即将结束时，笔锋会稍作停顿（此时墨色会略微加重），随后快速向右下提笔出锋，使收笔处既有“重按”的稳重感，又有“轻挑”的灵动感。这种技法能打破单调的连绵，通过微小的节奏起伏增强字的趣味性。
三、起笔技法：从“承接前势”到“开篇定调”
草书的起笔往往不是孤立存在，而是与前一字的收笔、本字的结构需求紧密相关。“趣”字的起笔常见于两种场景：一是作为单字首笔（如“取”部的第一横或竖钩），二是承接前一字的收笔（形成“牵丝”或“意连”）。其技法同样可分三类：
1. 顺锋起笔：借势入笔
当“趣”字与前一字连写时，起笔常直接顺着前一字的收笔锋尖方向切入（如前一字的末笔向右下出锋，“趣”字的起笔便沿此方向轻触纸面，顺势向右上行笔）。这种“顺锋”起笔能让笔画间形成自然的牵丝（肉眼可见的细线连接），增强连贯性。例如孙过庭《书谱》中的“趣”字，常与前字的走之底收笔相连，起笔时笔锋几乎不离开纸面，直接转入“取”部的第一笔，仿佛气流从未中断。
2. 逆锋起笔：藏锋蓄势
若需强调单字的厚重感，书家会选择逆向入笔（笔锋先向与行笔方向相反的方向轻顿，再转向正方向行笔）。比如“取”部的竖钩起笔，可能先向左上轻轻逆锋（笔尖虚触纸面），随后向右下顿笔再转向右上行笔，形成“藏头护尾”的效果。这种技法虽在草书中不如楷书常见，但偶尔用于关键笔画（如主笔竖钩），能让字的重心更稳固。
3. 露锋轻入：灵动开局
更多时候，“趣”字的起笔以轻快的露锋形式切入（笔锋直接轻触纸面，顺势向行笔方向滑动，不刻意藏锋），形成简洁明快的开端。例如“取”部的第一横，可能仅用笔尖轻轻一挑，便转入向上的弧线，既节省笔墨又突出灵动性。这种技法适合表现草书的“逸趣”，尤其当整篇作品需要轻盈节奏时，露锋起笔能让“趣”字成为视觉焦点。
四、收笔与起笔的联动：一笔之内的“呼吸感”
值得注意的是，草书“趣”字的收笔与起笔并非割裂存在——优秀的书写者会让本字的收笔与下一字的起笔形成“空中接力”，甚至在同一字内，收笔的余势会直接影响起笔的方向。例如，当“趣”字的走之底收笔向右下出锋后，下一笔（若为相邻字的首笔）可能恰好需要从左上切入，此时收笔的锋尖轨迹便自然引导了后续起笔的位置；而在单字内部，“取”部收笔的轻重缓急，也会决定走之底起笔时的提按幅度。
曾有书法老师比喻：“草书的收笔像投掷飞镖，起笔像接住飞镖——既要用力精准，又要衔接自然。”这种比喻生动说明了二者“一动一静”“一收一放”的辩证关系。
常见问题与技法对照表
| 问题类型 | 具体表现 | 对应技法 | 适用场景 |
|------------------|---------------------------|-------------------------|------------------------|
| 收笔飘忽不定 | 笔画末端软弱无骨 | 回锋收笔/顿挫收笔 | 追求稳重感或节奏变化 |
| 起笔生硬突兀 | 与前一字符无关联 | 顺锋起笔/牵丝连接 | 强调连贯性 |
| 收笔与起笔脱节 | 单字内部笔势断裂 | 利用余势引导下一笔 | 提升整体流畅度 |
| 风格过于单一 | 收笔起笔技法固定 | 混合使用回锋/出锋/露锋 | 丰富作品表现力 |
书法是“带着镣铐跳舞”的艺术，草书“趣”字的收笔与起笔技法正是这种艺术的微观体现——它们既遵循基本的笔法逻辑（如中锋行笔、提按转折），又允许书家根据个人性情调整力度、速度与方向。无论是怀素的狂放、王铎的雄浑，还是孙过庭的精致，都在这些看似细微的收笔与起笔中留下了独特的印记。对于学习者而言，与其死记硬背某种“标准技法”，不如多观察经典法帖中的实际处理（如《十七帖》《书谱》中的“趣”字），感受笔锋与纸面摩擦时的微妙变化，最终让技法成为表达自我的工具。
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