葱花拌饭
颜真卿与王羲之的“盛字行书”在笔画结构和章法布局上有何不同？
颜真卿与王羲之的“盛字行书”在笔画结构和章法布局上有何不同呀？我们写字看帖时，常碰到一个挠头的事儿——同样是“盛”字行书，王羲之和颜真卿写出来，咋看着像俩性格的人？一个像穿月白衫的书生，清瘦灵透；一个像披藏青袍的老将，厚重沉稳。要弄明白这差别，得凑近了瞧笔画怎么“站”，章法怎么“摆”，才懂两位大家的字里藏着各自的脾气。
先看笔画结构：一个“收着活”，一个“展着稳”
行书的“盛”字，骨架是“成”裹着“皿”，可王羲之和颜真卿搭的架子，劲儿完全不一样。
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起笔藏露：一个是“悄悄露尖”，一个是“大大方方按”
王羲之写“盛”字起笔，像刚睡醒的人伸懒腰，轻轻把笔锋露一点就转——比如“成”的第一撇，尖儿像刚冒头的草芽，没使劲就带出软乎乎的弧度；颜真卿偏不，他的起笔像老木匠凿木头，先把笔重重按下去，再慢慢提起来，“成”的横画起笔处，能看出明显的“块儿”，像给笔画安了个稳当的脚。 -
转折连断：一个是“滑得像水”，一个是“顿得像石”
王羲之的“盛”字，转折处爱“连”——“成”的横折钩转过来时，笔锋没断，像水流过鹅卵石，顺得看不见棱；“皿”字的竖折，也跟着前面的笔画“粘”在一起，整字像串起来的珠子。颜真卿的转折偏“顿”，“成”的横折钩转的时候，笔锋先停半拍，再猛地拐过去，像石头磕在台阶上，棱角分明；“皿”字的竖折更实在，折处鼓出个小肉墩，看着就有分量。 -
收笔轻重：一个是“轻得像风”，一个是“重得像锤”
王羲之写“盛”字收笔，总爱“收着劲”——“成”的斜钩末尾，轻轻往上挑一下就收，像风吹过柳枝梢；“皿”的最后一点，像撒了颗细米，淡得几乎看不见。颜真卿的收笔偏“压着劲”，“成”的斜钩末尾，重重往下按再回勾，像挥锤砸实钉子；“皿”的最后一点，像点了颗红豆，饱满得能硌着纸。
再看章法布局：一个“挤着透气”，一个“松着立骨”
笔画是字的骨头，章法就是字的“站位”——同样写“盛”字，王羲之让它“贴紧点活”，颜真卿让它“散开点稳”。
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字内空间：一个是“挤成小花园”，一个是“分成大庭院”
王羲之的“盛”字，内部空间抠得细——“成”的撇捺收得窄，“皿”的横画挨得近，像把小花园里的花摆得密却不挤，每笔之间都留着细细的缝，风一吹就能透过去；颜真卿的“盛”字，内部空间铺得宽——“成”的撇捺张得开，“皿”的横画离得远，像把庭院里的树栽得疏却有势，每个部分都占着够大的地方，站着就不晃。 -
字间呼应：一个是“手拉手跑”，一个是“肩并肩站”
要是写一行“盛”字，王羲之的字像一群小伙伴手拉手跑，前一个字的末尾钩子勾着后一个字的起笔，连得密不透风，像串起来的糖葫芦；颜真卿的字像一排士兵肩并肩站，每个字都端端正正占着自己的位，间距匀匀的，像墙根的砖，看着就踏实。 -
整体姿态：一个是“歪着显灵”，一个是“正着显威”
王羲之的“盛”字，身子微微向左倾，像人歪着脑袋听故事，灵得很；颜真卿的“盛”字，身子直挺挺的，像人站军姿，威得稳。这不是随便歪的——王羲之的“歪”是为了让笔画更活，颜真卿的“正”是为了让气势更足。
问几个常碰到的疑惑，帮你再理清楚
问：为啥同样是“盛”字，两人写的笔画差这么多？
答：其实是两人的“写字脾气”不一样。王羲之爱“活”，觉得笔画要像溪水一样流，所以收着劲、连着写；颜真卿爱“稳”，觉得笔画要像山一样立，所以按着重、顿着走。就像有人爱吃甜口菜，有人爱吃咸口，都是顺着自己的性子来。
问：看章法的时候，咋快速分清两人的“盛”字？
答：记两个小招——数空隙：王羲之的字空隙细，像撒了把芝麻；颜真卿的字空隙宽，像摆了堆核桃。看姿态：王羲之的字歪着灵，颜真卿的字正着稳。扫一眼就能摸着门道。
用表格比一比，差别更清楚
| 对比项 | 王羲之“盛”字行书 | 颜真卿“盛”字行书 |
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| 起笔特点 | 露锋轻起，像草芽冒尖 | 藏锋重按，像凿子凿木 |
| 转折处理 | 连笔圆转，像水流过石 | 顿笔方折，像石磕台阶 |
| 收笔力度 | 轻提收尾，像风吹柳梢 | 重按回勾，像挥锤砸钉 |
| 字内空间 | 紧凑细隙，像密而不挤的小花园 | 疏朗宽格，像疏而有势的大庭院 |
| 字间呼应 | 连笔牵丝，像手拉手跑的小伙伴 | 独立布白，像肩并肩站的士兵 |
| 整体姿态 | 微左倾，灵透如听故事的歪头人 | 正直立，沉稳如站军姿的硬汉 |
其实看两位大家的“盛”字，不用死记术语，就当看两个熟人写字——王羲之的字像隔壁爱开玩笑的书生，说话脆生生，动作轻飘飘；颜真卿的字像村口守祠堂的老族长，说话沉甸甸，站姿直挺挺。你若常临帖，慢慢就会摸出味儿：原来行书不是“写得快”，是把自己的性子揉进笔画里，让字“活”出个人的样子。
【分析完毕】
颜真卿与王羲之的“盛字行书”在笔画结构和章法布局上有何不同？
咱们平时逛博物馆看书法展，或是翻字帖学行书，常碰到个有意思的坎儿：同样是“盛”字行书，王羲之写的像浸了晨露的竹枝，清瘦里带着灵气；颜真卿写的像烧红的铁块，厚重中裹着雄浑。好多人盯着看了半天，只觉得“不一样”，却讲不出哪不一样——这就像吃惯了甜粽子的人，第一次见咸粽子，知道味儿不对，却说不明白盐味儿渗在哪层米里。其实要拆开笔画的“骨头”和章法的“站位”看，两人的“盛”字，根本是两个灵魂的模样。
笔画结构：一个“软乎乎绕指柔”，一个“硬邦邦立如松”
行书的“盛”字，结构是“成”包“皿”，可王羲之和颜真卿搭这个架子时，用的劲儿完全不是一路。
1. 起笔：一个是“偷偷露尖”，一个是“大大方方按”
王羲之写“盛”字起笔，像怕惊着蚂蚁似的，笔锋刚蹭着纸就赶紧转方向——“成”的第一撇，尖儿细得像绣花针穿的线，没费多大劲就带出弯弯的弧度；颜真卿偏不，他的起笔像老木匠开木料，先把笔肚整个按在纸上，压出个浅印子，再慢慢提起来，“成”的横画起笔处，能清楚看见“块儿”状的顿痕，像给笔画安了个扎脚的石头。我早年临王羲之的“盛”字，总把起笔写得太“愣”，后来老师拿颜真卿的字比着说：“你看王右军的起笔，是‘藏’着劲儿，颜鲁公的是‘露’着劲儿，一个是怕吓着纸，一个是敢镇住纸。”
2. 转折：一个是“滑得像涂了油”，一个是“顿得像敲了锣”
“成”字的横折钩，是“盛”字的“腰杆子”，两人的转法天差地别。王羲之的转折，笔锋压根不断，像水流过鹅卵石，从横画转到折钩时，顺着劲儿就滑过去了，连个棱角都看不见；颜真卿的转折，笔锋要先“顿”一下——就像走路踩在砖缝上，脚腕子特意拐个弯，“成”的横折钩折处，能看出明显的“停顿印”，像给笔画打了个结。我有回写颜真卿的“盛”字，转折没顿住，老师笑说：“你这是把颜鲁公写成了王右军，他的折是要‘咬’住纸的，不是滑过去就完事。”
3. 收笔：一个是“轻得像吹口气”，一个是“重得像砸个坑”
收笔最能显出两人的“脾气”。王羲之写“盛”字收笔，总爱“收着尾巴”——“成”的斜钩末尾，轻轻往上挑一下就收，像风吹过柳梢梢，没留下啥痕迹；“皿”字的最后一点，像撒了粒细盐，淡得几乎要化在纸上。颜真卿的收笔偏“压着劲”，“成”的斜钩末尾，要重重往下按一下再回勾，像用锤子砸实一颗钉子，能看见笔锋压出的“深痕”；“皿”字的最后一点，像点了颗红豆，饱满得能把纸戳出个小印子。我邻居张大爷练颜体，写“盛”字收笔总嫌“太笨”，直到有次看颜真卿《祭侄文稿》里的“盛”字，才叹气说：“原来这‘笨’是故意的，笨得扎实，才压得住字的气势。”
章法布局：一个“挤着透气”，一个“松着立骨”
笔画是字的“肉”，章法就是字的“骨架摆放”——同样写“盛”字，王羲之让它“贴紧点活泛”，颜真卿让它“散开点稳当”。
1. 字内空间：一个是“密得像织毛衣”，一个是“疏得像摆家具”
王羲之的“盛”字，内部空间抠得特别细：“成”的撇捺收得窄窄的，“皿”的横画挨得紧紧的，像把小毛衣的针脚织得密却不绞，每笔之间都留着细细的缝，风一吹就能透过去；颜真卿的“盛”字，内部空间铺得宽宽的：“成”的撇捺张得像翅膀，“皿”的横画离得远，像把客厅里的沙发、茶几摆得疏却有章法，每个部分都占着够大的地方，站着就不晃。我去年教小朋友写“盛”字，让他们分别临王、颜的版本，有个孩子说：“王羲之的字像我妈织的围巾，裹得暖但不闷；颜真卿的字像我爸摆的书架，空是空，但看着就稳。”
2. 字间呼应：一个是“手拉手跑”，一个是“肩并肩站”
要是写一行“盛”字，差别更明显。王羲之的字像一群小伙伴手拉手跑，前一个字的末尾钩子，刚好勾着后一个字的起笔，连得密不透风，像串起来的糖葫芦，扯着一个就动一串；颜真卿的字像一排士兵肩并肩站，每个字都端端正正占着自己的位，间距匀匀的，像墙根的砖，就算单独拿一个出来，也能站稳。我常看书法展上的行书对联，要是看到字间连得密、姿态歪的，多半是学王羲之；要是字间分得开、姿态正的，大概率是学颜真卿。
3. 整体姿态：一个是“歪着显灵”，一个是“正着显威”
王羲之的“盛”字，身子微微向左倾，像人歪着脑袋听故事，灵得很；颜真卿的“盛”字，身子直挺挺的，像人站军姿，威得稳。这不是随便歪的——王羲之的“歪”是为了让笔画更活，像人说话时带点手势，自然就好看；颜真卿的“正”是为了让气势更足，像人站在台上讲话，得直起腰杆子才压得住场。我有个写魏碑的朋友，转学颜体后说：“以前写‘盛’字总爱歪，学了颜鲁公才知道，正不是呆，是让字有自己的‘底气’。”
几个常问的“小疙瘩”，帮你捋顺
问：为啥同样是“盛”字，两人写的笔画差这么多？
答：其实是两人的“写字心思”不一样。王羲之生在东晋，那时候文人爱“清谈”，写字也追求“飘若浮云”，所以笔画要“活”；颜真卿生在盛唐，讲究“大气磅礴”，写字得“稳”，所以笔画要“实”。就像现在年轻人爱穿宽松卫衣显随性，长辈爱穿衬衫显精神，都是顺着时代的性子和自己的喜好来的。
问：看章法的时候，咋快速分清两人的“盛”字？
答：记两个“土办法”——看空隙：王羲之的字空隙细，像撒了把芝麻；颜真卿的字空隙宽，像摆了堆核桃。看姿态：王羲之的字歪着灵，颜真卿的字正着稳。扫一眼就能摸着门道，不用死记术语。
问：学他们的“盛”字，该先学谁的？
答：看你自个儿的“写字性子”。要是你爱灵动、坐不住，先学王羲之，练他“连笔圆转”的巧劲；要是你爱扎实、坐得稳，先学颜真卿，练他“顿笔重按”的拙劲。就像学骑车，有人先学平衡车，有人先学带辅助轮的自行车，顺着自己的劲儿来，才学得进去。
用表格比一比，差别更“看得见”
| 对比项 | 王羲之“盛”字行书 | 颜真卿“盛”字行书 |
|----------------|---------------------------------|---------------------------------|
| 起笔特点 | 露锋轻起，像草芽刚冒尖 | 藏锋重按，像凿子凿木留印 |
| 转折处理 | 连笔圆转，像水流过光滑的石 | 顿笔方折，像石头磕在硬台阶 |
| 收笔力度 | 轻提收尾，像风吹过柳梢无痕迹 | 重按回勾，像锤子砸钉留深痕 |
| 字内空间 | 紧凑细隙，像密而不挤的小花园 | 疏朗宽格，像疏而有势的大庭院 |
| 字间呼应 | 连笔牵丝，像手拉手跑的小伙伴 | 独立布白，像肩并肩站的士兵 |
| 整体姿态 | 微左倾，灵透如歪头听故事的人 | 正直立，沉稳如站军姿的硬汉 |
其实看两位大家的“盛”字，不用把它当成“书法作业”，就当看两个老朋友写字——王羲之的字像你那爱开玩笑的发小，说话脆生生，动作轻飘飘，每一笔都带着机灵劲儿；颜真卿的字像你家严肃的爷爷，说话沉甸甸，站姿直挺挺，每一笔都透着踏实劲儿。你若常拿着字帖比着看，慢慢就会摸出味儿：原来行书不是“写得快”或“写得慢”，是把自个儿的性子揉进笔画里，让字“活”出个人的模样——就像咱们做人，有人活得灵透，有人活得沉稳，都是自个儿的好样子。