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郑燮（郑板桥）作为清代书画艺术代表人物，其作品市场价值在身后经历了多次波动与重估，既受艺术史评价影响，也与时代收藏趋势密切相关。
一、逝世后初期（1765-19世纪初）
市场特征：作品流通量增加，但价格未显著上涨。
原因：
- 郑燮晚年作品存世较多，短期内市场供大于求。
- 扬州画派整体尚未形成学术体系，藏家偏好仍以宫廷画家为主。
| 时期 | 代表作品交易价格（白银） | 同期对比（如宫廷画家） |
|---|---|---|
| 乾隆晚期 | 《竹石图》约50两 | 郎世宁作品约200-300两 |
| 嘉庆初期 | 《墨兰》约80两 | 王翚作品约150-180两 |
二、清朝中后期至民国（19世纪中-1949年）
价值转折点：
- 学术认可：
- 晚清学者包世臣将郑燮列为“逸品”代表，推动艺术史地位提升。
- 吴昌硕、齐白石等艺术家公开推崇其“以书入画”风格。
- 市场表现：
- 精品价格涨至300-500两，普通作品仍低于百两。
- 上海、天津藏家群体形成专项收藏，如《难得糊涂》等题材受追捧。
三、近现代至当代（1950年至今）
价值爆发期：
- 政策与展览：
1950年代国家文物局将其列为重点保护对象，博物馆系统性收藏（如故宫藏《荆棘丛兰图》）。 - 拍卖市场数据：
| 年份 | 作品名称 | 成交价（人民币） | 拍卖行 |
|---|---|---|---|
| 2005 | 《竹石图》 | 396万元 | 北京保利 |
| 2018 | 《修竹新篁图》 | 2357.5万元 | 中国嘉德 |
| 2021 | 《兰竹石图》 | 1725万元 | 西泠拍卖 |
影响因素：
- 稀缺性：真迹存世不足200幅，赝品占比超70%。
- 文化符号化：“扬州八怪”成为艺术市场IP，郑燮作品兼具审美与投资属性。
四、价值分层现状
- 顶级精品：
- 带题跋、流传有序者单价超千万，如《竹石兰蕙图》手卷。
- 普通真迹：
- 尺幅较小或题材常见者约300-800万元。
- 碑拓与文献：
- “六分半书”拓片单件价格达10-30万元，凸显书法市场热度。