时间： 2024-10-24 08:54:02 阅读：178
昨晚的白玉兰颁奖典礼，吴越和雷佳音分别荣获视后和视帝，凌玲陈俊生也在顶峰相见。让人恍惚间觉得最大的赢家是《我的前半生》。
但事实并非如此，吴越的得奖作品是《县委大院》，雷佳音的得奖作品是《人世间》。这两部作品双双荣获昨晚的最佳电视剧奖。演员们的表演实力毋庸置疑，电视剧也是佳作连连，但这一届白玉兰奖的评选结果却引发了广泛的热议。
关于“双黄蛋”现象，在今年白玉兰奖的评选中尤为突出。原本应在去年6月举办的第28届白玉兰奖因疫情原因延期至今年，当时就传闻获奖名额可能会增加。前几天，白玉兰官方也预告了可能出现双黄蛋的情况。当入围的演员粉丝们都希望自家支持的演员能在这届白玉兰奖上摘得荣誉时，颁奖礼的结果却给他们当头一棒，双黄蛋竟然双在了最佳电视剧上。
在入围的22部作品中，《人世间》和《县委大院》最终获得了最佳电视剧的殊荣。这也是这一届白玉兰奖唯一的双黄蛋。尽管《人世间》口碑和收视双高，《县委大院》的收视和讨论也不差，这两部作品的获奖也算是实至名归，但不少人对另外两部呼声很高的作品《三体》和《对手》的落选表示遗憾。尤其是《三体》的制作团队在筹备过程中付出了巨大的努力和创新尝试。期待其能够获奖的结果显然成为了广大剧迷的小小遗憾。这不仅因为入围的作品数量众多，题材丰富多样，还因为这一届白玉兰奖的评选结果似乎更倾向于主旋律题材和年代剧。现代间谍题材的《对手》等作品虽然在题材上有所创新，但最终未能获奖也让粉丝感到失望。
吴越凭借在《县委大院》中的出色表现获得最佳女主奖也让人有些意外。吴越作为演员的实力毋庸置疑，但她在《县委大院》中的表现并未如一些观众预期的那样出彩。不少人对这一结果表示疑惑，认为白玉兰奖的评选标准似乎更倾向于题材的选择而非演员的实际表现。以往的白玉兰奖在选片方面一直是不拘一格的，但对于最佳女主的评选却似乎存在一种“非限定”的标准。过去这些年，白玉兰奖的最佳女主多数是与都市化、独立化或大女主相关的作品中的角色，比如周迅在《红高粱》、马伊琍在《我的前半半生》中的角色等。而这次吴越获奖，让人觉得与以往的惯例有些不同。综合来看，《县委大院》获奖或许与其贴近现实的题材有关，但吴越的表现并未完全超越其他作品中的演员表现。
这一届的白玉兰奖虽然争议不断，但也展现了中国电视剧的多样性和丰富性。无论是对于观众还是业内人士来说，这都是一次值得思考和探讨的盛会。希望通过这样的交流和理解能够更好地推动中国电视剧的发展和繁荣。不过这件事里，最离谱的是陈瑾和王子文两个人加起来，没在这个号称依据国际化、“创新价值”选拔的奖里，拿下一个提名……也有点离谱。
女性题材没有出头日？
吴越的颁奖后采访提到，她的角色只有100来场戏，但她专注的是表演本身，并不会因为戏少就去追所谓的“大女主戏”，这个标签也很难吸引到她。
这又引发新的争议，有人说吴越这番话很不利于女演员的发展空间，女演员去拍戏，连戏份多少都不追求了，还能创造新的上限吗？质疑吴越的发言是“背刺女性题材”“自我PUA”。
或许我们来先看看“大女主戏的定义”。
艾鲜枝这个角色是女主，但戏份少，按照吴越的说法，这个不算大女主。
那么童瑶在《三十而已》是二番，但是比江疏影的王漫妮更大女人，这算大女主吗？
双女主的情况下，如萍在《情深深雨蒙蒙》里的光环大到艳压依萍，有爸妈宠爱，有钱，有舔狗，除了书桓没那么喜欢她之外剩下要啥有啥，但这好像也不算大女主。
一部剧是不是大女主，和女角色精不精彩没有等价关系，而且和女主到底具没具有超时代的进步意义也不存在等价关系。
《苍穹之昴》是超级大女主，人物都到慈禧太后这个级别了，没人敢说这个人物的平生不精彩。
可很显然这个人物是逆于时代的，而且她的身份也注定绝对不可能完完全全做到现在提倡的“女性觉醒”，也无法承认这是大女主戏。
吴越说自己不追求所谓的“大女主”，其实是因为国产剧里把大女主戏写得像大男主戏一样，重点在于个人光辉而非儿女情长的好剧本，太少了。
吴越那番话的意思应该是：不要用看似是突破实际上没有长进的噱头，去麻痹自我。
以个人定义，符合最广泛认同的“大女主”，应该具有不惧于故事背景所限制的胆魄，以及超凡但不离谱的能力，以及独立且永远充满希望的饱满状态，并不非要是完全符合当代美德、或者少女对大女人的幻想。
个人是觉得女主光环大不大、地位高不高、爱她的男人多不多这种确实没有必要考虑，不过戏份多少还是要追求一下的。
女演员们都礼让番位，还礼让时长，大家都去当绿叶，是来娱乐圈让梨吗？
E姐结语
如果大家去年的观剧量足够多，会发现去年的国产剧女性角色，有不少在行为和性格以及立体度上，有了很大的进步。
《三体》里的叶文洁，一个杀夫证道般的神奇女性，她按下了决定人类命运的按钮又保留了一丝机会，讨论你时会想聊人性的幽深与难测；还有热度不算很高，但角色非常亮眼的，《摇滚狂花》里的彭莱，一个反传统的中年母亲，自我独立，烂毛病一堆，鲜活恣意地对抗世俗生活，恶女程度和动人程度一致。以及我个人很喜欢的赵三悦，丧文化下的女性成长，等等还有不少。
他们在傻白甜女主和降智女性角色的包裹下脱壳而出，展现了女性可以有的千姿百态，她们也是女性题材大浪打下来珍贵的存在。
泥沙俱下的行业里，依然有这么多动人的女性角色，还挺值得高兴的，何来的女性题材没有出头天呢？
每个颁奖礼都有他们的局限性，观众和粉丝也不必太上头了，对大部分演员来说，能遇上一个好角色，然后扎扎实实地演好，被大家看到、记住，就已经没有遗憾了。
